بين التوقيع الشعري وجمال الأثر

لستُ على اطلاع واسع بمناهج الشعر ومدارسه، غير أنني أجد من المهم الإشارة إلى أن تضمين الشاعر لاسمه داخل النص ليس أمراً مستحدثاً، بل هو أسلوب معروف في التراث، يُشار إليه أحياناً بـ“التوقيع الشعري”، وقد استخدمه كبار الشعراء في سياقات فنية أو بلاغية تُعزّز المعنى ولا تُضعفه، كما نجد عند المتنبي وعنترة بن شداد في بعض مواضع الفخر وإثبات الحضور.

ومع شغفي بمتابعة الفعاليات والمناسبات، أحتاج أحياناً إلى انتقاء مقاطع صوتية تُرافق بعض المواد المرئية، فأبحث عن أبياتٍ تنسجم مع روح الحدث، سواء وُفِّقت إليها مصادفة، أو تم إعدادها بتكليفٍ لشاعر يصوغها ويلقيها أو يلحّنها.

غير أن ما يلفت النظر ويُضعف الأثر في بعض الأحيان، هو الإفراط في هذا الأسلوب؛ حين يتحول من لمسة فنية محسوبة إلى حضورٍ طاغٍ للاسم، ومدحٍ مباشر للذات، مع إقحام الانتماءات القبلية أو الفئوية، وكأن المقصود توثيق ملكية النص أكثر من بناء معناه.

وعليه، يبقى الفارق جلياً بين توظيفٍ تراثيٍ راقٍ يخدم القصيدة، وبين استخدامٍ مُبالغ فيه يُثقِلها؛ إذ إن الشعر الأبلغ أثراً هو ما تجاوز التعريف بصاحبه، ليُعرّف بنفسه عبر صدقه وجماله، ويُقاس بقيمته لا بتكرار أسماء قائليه.